Od „Tanga” do „Kafki”. Od klasycznej animacji do kina cyfrowego
Bielawski bada drogę twórczą Zbigniewa Rybczyńskiego pod kątem używanych przez artystę technik – od zapisu analogowego, przez magnetyczny, aż do cyfrowego. Według autora Rybczyński zawsze szukał takich rozwiązań technicznych, które byłyby najbliższe jego rozumieniu kina – kina będącego zaprzeczenie...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2003-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3787 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Bielawski bada drogę twórczą Zbigniewa Rybczyńskiego pod kątem używanych przez artystę technik – od zapisu analogowego, przez magnetyczny, aż do cyfrowego. Według autora Rybczyński zawsze szukał takich rozwiązań technicznych, które byłyby najbliższe jego rozumieniu kina – kina będącego zaprzeczeniem imitacji życia (a za taką uważał tradycyjną kinematografię). Reżyser wiecznie więc eksperymentował próbując dopasować język artystyczny do coraz to nowszych osiągnięć techniki, a jednocześnie sam stał się wynalazcą, by móc dać w pełni wyraz swoim poszukiwaniom. Bielawski twierdzi, że eksperymentatorstwo Rybczyńskiego w dziedzinie rozwiązań technicznych było właściwie powolną ewolucją i nieustannym ulepszaniem jednej jedynie techniki zapisu – wielokrotnej ekspozycji. Autor śledzi poszukiwania reżysera opisując jego spotkania z kolejnymi nowościami, takimi jak system High Definition (HD) czy Motion Control.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |