Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino reciente
Este artículo propone un análisis comparado de dos películas argentinas de 2017 que revisan los primeros años setenta (o sea, los años previos al golpe cívico-militar de 1976) de un modo que nos parece sintomático de sus circunstancias políticas, culturales y cinematográficas: Sinfonía para Ana (Er...
Saved in:
| Main Authors: | , |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Universitat de València
2021-07-01
|
| Series: | Kamchatka: Revista de Análisis Cultural |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://turia.uv.es/index.php/kamchatka/article/view/18952 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1846170780872736768 |
|---|---|
| author | Sophie Dufays Pablo Piedras |
| author_facet | Sophie Dufays Pablo Piedras |
| author_sort | Sophie Dufays |
| collection | DOAJ |
| description |
Este artículo propone un análisis comparado de dos películas argentinas de 2017 que revisan los primeros años setenta (o sea, los años previos al golpe cívico-militar de 1976) de un modo que nos parece sintomático de sus circunstancias políticas, culturales y cinematográficas: Sinfonía para Ana (Ernesto Ardito y Virna Molina) y Desearás al hombre de tu hermana (Diego Kaplan). Más allá de sus diferencias evidentes —las que distingue un cine de autor de un cine comercial de estética publicitaria—, ambas obras basan su reconstrucción afectiva de los setenta en el papel de la voz grabada y de algunas canciones populares de la época. Después de una introducción contextual, concentramos nuestro análisis en estos dos componentes, vinculándolos con la puesta en escena de las miradas (de deseo o de control) y del espacio (marcadamente clausurado), para mostrar cómo desde esas instancias se anudan sensualidad y violencia en las nuevas versiones mnemónicas de los setenta que ofrecen ciertos films argentinos recientes. Al mismo tiempo, subrayamos la (tec)nostalgia asociada a la presencia insistente de aparatos analógicos de grabación y reproducción en los planos fílmicos, señalando cómo dichos objetos contribuyen a auratizar esa época predigital, reconstruyéndola como un tiempo “caliente” de la historia.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-c9d04373263e43af8f197ece647b4b57 |
| institution | Kabale University |
| issn | 2340-1869 |
| language | English |
| publishDate | 2021-07-01 |
| publisher | Universitat de València |
| record_format | Article |
| series | Kamchatka: Revista de Análisis Cultural |
| spelling | doaj-art-c9d04373263e43af8f197ece647b4b572024-11-11T11:44:23ZengUniversitat de ValènciaKamchatka: Revista de Análisis Cultural2340-18692021-07-011710.7203/KAM.17.18952Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino recienteSophie Dufays0https://orcid.org/0000-0001-8867-922XPablo Piedras1https://orcid.org/0000-0002-3525-0507<p><span><span>Katholieke Universiteit Leuven</span></span></p><p>CONICET y Universidad de Buenos Aires</p> Este artículo propone un análisis comparado de dos películas argentinas de 2017 que revisan los primeros años setenta (o sea, los años previos al golpe cívico-militar de 1976) de un modo que nos parece sintomático de sus circunstancias políticas, culturales y cinematográficas: Sinfonía para Ana (Ernesto Ardito y Virna Molina) y Desearás al hombre de tu hermana (Diego Kaplan). Más allá de sus diferencias evidentes —las que distingue un cine de autor de un cine comercial de estética publicitaria—, ambas obras basan su reconstrucción afectiva de los setenta en el papel de la voz grabada y de algunas canciones populares de la época. Después de una introducción contextual, concentramos nuestro análisis en estos dos componentes, vinculándolos con la puesta en escena de las miradas (de deseo o de control) y del espacio (marcadamente clausurado), para mostrar cómo desde esas instancias se anudan sensualidad y violencia en las nuevas versiones mnemónicas de los setenta que ofrecen ciertos films argentinos recientes. Al mismo tiempo, subrayamos la (tec)nostalgia asociada a la presencia insistente de aparatos analógicos de grabación y reproducción en los planos fílmicos, señalando cómo dichos objetos contribuyen a auratizar esa época predigital, reconstruyéndola como un tiempo “caliente” de la historia. https://turia.uv.es/index.php/kamchatka/article/view/18952cine argentinorevisión de los 1970memoria culturalmemoria de los setenta |
| spellingShingle | Sophie Dufays Pablo Piedras Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino reciente Kamchatka: Revista de Análisis Cultural cine argentino revisión de los 1970 memoria cultural memoria de los setenta |
| title | Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino reciente |
| title_full | Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino reciente |
| title_fullStr | Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino reciente |
| title_full_unstemmed | Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino reciente |
| title_short | Analogías impertinentes. Voces, canciones y artefactos tecnológicos en la revisión de los setenta del cine argentino reciente |
| title_sort | analogias impertinentes voces canciones y artefactos tecnologicos en la revision de los setenta del cine argentino reciente |
| topic | cine argentino revisión de los 1970 memoria cultural memoria de los setenta |
| url | https://turia.uv.es/index.php/kamchatka/article/view/18952 |
| work_keys_str_mv | AT sophiedufays analogiasimpertinentesvocescancionesyartefactostecnologicosenlarevisiondelossetentadelcineargentinoreciente AT pablopiedras analogiasimpertinentesvocescancionesyartefactostecnologicosenlarevisiondelossetentadelcineargentinoreciente |