Ciało i płeć w filmach sztuk walki na przykładzie „Śmiertelnego pojedynku” Ching Siu-tunga
Zdaniem autora jednym z najciekawszych hongkońskich reżyserów, zajmujących kobiecą odmianą kina wuxia (jak Chińczycy zwykli nazywać szeroko pojętą kinematografię wschodnich sztuk walki) jest Ching Siu-tung, wzięty choreograf, czerpiący na planie filmowym z tradycji klasycznej szkoły opery pekińskie...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2005-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3541 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Zdaniem autora jednym z najciekawszych hongkońskich reżyserów, zajmujących kobiecą odmianą kina wuxia (jak Chińczycy zwykli nazywać szeroko pojętą kinematografię wschodnich sztuk walki) jest Ching Siu-tung, wzięty choreograf, czerpiący na planie filmowym z tradycji klasycznej szkoły opery pekińskiej, a także odważny reżyser, nieustannie zadający swym widzom pytania o znaczenie płci w świecie sztuk walki oraz o podstawy społecznych ról płciowych w patriarchalnym społeczeństwie chińskim. Kowalski przedstawia twórczą biografię Ching Siu-tunga oraz warunki historyczno społeczne, które miały wpływ na wybierane przez niego tematy, przybliża także historię hongkońskiej sztuki filmowej, omawiając m.in. tamtejszy system studyjny i Nową Falę. Autor analizując Śmiertelny pojedynek, który jego zdaniem daleko posunął eksperymenty z możliwościami ludzkiego ciała, stwierdza, że wprawdzie debiutanckie dzieło Ching Siu-tunga nie jest pozycją przełomową, to jednak w interesujący sposób zapowiada późniejsze zainteresowania reżysera, które rozwinięte zostały w kolejnych produkcjach, ze szczególnym uwzględnieniem trylogii Swordsman.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |